第两百七十三章 年之末 (第1/3页)

    午夜108声钟响之后，93年正式结束。如果要对93的流行乐坛做一个概括的话，大概就是‘风潮’两个字。

    从今年初开始就正式踏入Being风潮大年，年榜的半壁江山，专辑大碟榜的前三皆被Being系艺人包揽。

    前两年出道的ZARD、T-BOLAN、WANDS、秋山一树，到今年出道的DEEN、ZYYG。

    他们几乎把Oricon的榜单的前50变成了圈地运动。

    而如此多的新秀歌手连续爆红，也一举改变了大家培养歌手的模式和唱片业的运作。

    Being系歌手的出现彻底颠覆了唱片业的旧秩序，单曲和专辑年榜单前几名都是出自同一家唱片公司，这在以前完全是不可思议的。

    尤其是秋山一树的出现，单曲专辑双榜第一，虽然他的情况复杂且有着其特殊不可复制性。

    但是依然让许多唱片公司打算在以后的新人培养方面，改变了之前慢热的方针。

    按照唱片公司传统的经营手法，在之前的年代，大家都是通过慢工雕磨的方式去培养歌手，制作宣传都是由唱片公司一首包办。

    但是制作人的出现，还有歌手乐队自身的自创自作，使得唱片公司不在采用慢慢培养的方式。

    而是改为通过制作人的操作而发行风格相仿的唱片，造成群体攻势。

    这也是为什么Being系歌手的作品，总是被人诟病‘一个味’的原因。

    这种方式的好处就是新人可以因为此金牌制作人的名气迅速得到提升。

    唱片公司对歌手的投入仅仅是支付给制作人，而不是因为在选取定型中的包装探索而花费巨大。

    不过缺点或者局限性也相当明显，歌手的生杀大权几乎全在制作人手中。

    如果制作人有什么风吹草动，那么旗下所有由其监制的歌手就会受到致命打击。

    然而能看清这一点的或许大有人在，但是在利益的诱惑下，快餐文化逐渐影响着日本乐坛。

    一碟成名的观念现在已经在唱片业滋生，小室哲哉就是最早察觉到这一点的人。

    受到Being的长户大幸启发

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