第三百三十九章 你就是科尔曼说的那个乔纳森？ (第2/3页)

，听觉，甚至影像声音还引动了罗纳德的嗅觉回忆。让人融进了乔纳森要讲述故事的背景里，这是很高明的导演手法。

    罗纳德歪过头去看了乔纳森一眼，这样的水准，不应该默默无闻啊。

    开头的乐曲结束，背景里的立体声，收束成了一个点状的音源，画面上是一个黑人小伙，肩膀上扛着大喇叭录音机，随着加勒比风格的音乐，慢慢地扭着向前。

    镜头一个横摇，对准了街道对面的一家餐馆。音乐声渐渐远离，故事正式开始。

    罗纳德又忍不住歪过头去看了乔纳森一眼，这里用了很高级的混音技巧，是奥逊·威尔斯发明，沃尔特·默奇发扬光大的声音环境化技巧。

    “这首插曲，叫“为爱疯狂（loco  de  amor）”，里面出现了几处“野东西（wild  thing）”的歌词，和片名“something  wild（散弹露露）”和契合。”

    乔纳森给罗纳德介绍自己的一些想法。

    本来是唱片那种完美无暇的音轨，在最后两句的时候，切换成了那个录音机里放出来而略带杂音的磁带录音。

    “这里你可以用唱片插曲的音轨，和现场收录的录音机音乐，按照比例混合，到最后的时候，再缓缓调整两者的比例，不要一下子切换过来，会更加有韵味。”罗纳德把自己和默奇学习的技巧告诉了乔纳森。

    “他们在教父开场的婚礼戏里，就是这么干的。”最后罗纳德总结到。

    “啊哈，原来是这样。”乔纳森点头，把罗纳德的秘诀写在了笔记本上。这种技巧要是没有人告诉你，自己想要想很久才有可能突破。

    饭店里出现了一个穿着西服的男人的上半身镜头，罗纳德认出了这是杰夫·丹尼尔斯，在“母女情深”里演德博拉·温格的丈夫。

    男子在嘈杂的咖啡馆里吃完了午餐，看着没有人注意自己，偷偷拿起收据，逃了单。

    一个黑色短发的女人，冲了出来，叫住了男子，最后半胁迫，半引诱地让他上了自己的汽车，带他一程。

    “这是梅兰妮·格里菲思啊。”罗纳德对这个当年为了角色就和塔图姆·奥尼尔打架薅头发的女子印象深刻。

    几年不见，她好像又老了一点，身材到还是很好。在汽车里一把聊起裙子准备开车的样子，非常彪悍。

    “我是露露”

    “我是查尔斯”

    两位男女主角互相介绍彼此。

    罗纳德看出来了，乔纳森拍的很高明，镜头非常流畅。两个演员也演的非常自然。杰夫·丹尼尔斯算是小有名气的演员了，到时候正好问问乔纳森，怎么做到让他演的这么好的。

    电影继续下去，罗纳德觉得故事大概是一个男女艳遇的故事，但是很快，乔纳森就给了他惊喜。

    露露把查尔斯拐到了自己的家里，给母亲介绍查尔斯是自己的丈夫。电影有一种让人不安的气息，露露的母亲在第二天和查尔斯挑明，她知道查尔斯不是露露的真“丈夫”，还让他小心露露。

    查尔斯也说了，自己在新泽西有妻子和两个孩子，和露露昨天才见面。

    罗纳德感觉故事可能是希区柯克式的悬疑片。

    罗纳德再一次感受到了惊喜，露露带着查尔斯去了高中同学聚会，在聚会上查尔斯发现了自己的一个下属也在同学会里。

    难道是讲述出轨给家庭带来灾难的劝诫主题的电影？

    露露在高中同学会上发现了一个男子，她面露害怕，拉着查尔斯要走。查尔斯被蒙骗，和他一起去吃晚饭。

    最后男子露出的真面目，原来他是露露的丈夫，因为抢劫被抓进监狱，现在是越狱出来找露露的。

    这又是什么故事？

    短短的一两个小时，剧情就偏离了航道四五次，但是奇怪的是，罗纳德看的一点也没有走神，虽然套不上任何一部类型片，电影还是拍摄的非常抓人，让人生不出去上洗手间的念头。

    露露的丈夫

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