第五百三十七章 以镜头塑造性格 (第2/3页)

亚姆-尼森站在了绿幕前的阴暗光线中。

    “你内心深处最大的恐惧来自于黑暗。”

    看着神情不安的亨利-卡维尔，利亚姆-尼森大声说道，“但黑暗从来都不是我们的敌人，黑暗是我们最好的朋友，他能为我们提供掩护……”

    墨菲不需要两位演员在文戏上面有多么出众的发挥，只要有正常水准就足够了，他控制一号摄影机通过滑轨缓缓倒退。

    “你要克服恐惧，”利亚姆-尼森的声音被录音设备清晰无误的捕捉了下来，“最好的办法就是成为恐惧！”

    “停！”墨菲喊停拍摄，提醒道，“连姆，亨利，你们两个的表情都不到位。”

    两个演员正在做出调整，他又对其他部门的人大声说道，“所有人复位，五分钟后重新开始拍摄。”

    其他人都忙着做出调整，墨菲控制的摄像机却没有动，刚才拍摄的时候，他忽然产生了一个想法，想要使用远景镜头拍摄。

    墨菲也在这短短五分钟的时间里，对摄像机做出了必要的调整，随后的拍摄也异常顺利，仅仅一次之后，他就拿到了想要的镜头，但为了更好的效果和不同的镜头表达，墨菲接下来又更换了两个角度，先后拍摄了四条。

    其中最出色的一条，完全达到了他的要求。

    远景镜头具有广阔的视野，常用来展示事件发生的时间、环境、规模和气氛，比如表现开阔的自然风景、群众场面、战争场面等等。

    但墨菲用在这里，完全不是为了这些，而是为了展示人物的性格以及与此而产生的一系列变化。

    通常摄影师不会运用远景镜头来表现人物角色的性格，但墨菲愿意做这样的尝试，而且他短时间内就有了完整的方案，就是远景里面呈现人物从头到脚的形象。

    电影拍摄和制作永远都不是简单的复制加粘贴，如果能明智的注意到和开发出类似这样的镜头运用，可以给影片带来更多的变化。

    墨菲最满意的远景镜头里，利亚姆-尼森的角色是以一种英雄式的形象高大地伫立在画面中，而亨利-卡维尔的人物形象则在环境中处于劣势，显得较为无助，这与他在剧情中的面临的状况完全吻合。

    这样就意味着这个远景镜头不是单一的，可以赋予很多新的含义，这也是墨菲为什么要在这里使用远景镜头拍摄的原因，它能使亨利-卡维尔的人物形象感觉很弱小，处于一种微妙的弱势情境，进而营造一种巧妙的情节压迫感。

    同样的，镜头中截然不同的两个人物形象，也有利于制造矛盾。

    美来自于矛盾，墨菲热爱矛盾，无论是它怎样模棱两可。

    除此之外，这样的远景镜头也能很好的捕捉两位演员之间的对话，墨菲的远景镜头都是与两个中景和两个特写交切使用的，他用这种镜头语言把观众放在了远景镜头的机位里，让观众有现场感，像是看着画面里的人正在对话。

    一天的拍摄结束，墨菲没有立即下班，回到片场的临时拉片室，验看今天拍摄的所

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