第四百八十章 互相出卖 (第2/3页)

穆里根，就连卡拉-费斯也不知道事情的具体经过。

    卡拉-费斯看到的都是最后的结果，中间他怎么去做的，根本就不清楚，墨菲从来没有对她详细的说过。

    不过，被人这样私下里调查，谁都会觉得的不舒服。

    所以，墨菲又说道，“盖尔，我去工作，你帮我给比尔和罗伯特打电话，约他们晚上来家里做客。”

    剧组那边一堆人还在等着，将这些事交给盖尔-加朵负责，墨菲又重新投入到了拍摄中。

    随着墨菲回到片场，拍摄再次开始，这是小罗伯特-唐尼饰演的乔丹-贝尔福特和乔纳-希尔出演的多尼-阿佐夫的一场对手戏。

    这场戏并不复杂，小罗伯特-唐尼饰演的乔丹-贝尔福特面临联邦调查局的调查，却将一张用以提醒的纸条交给了乔纳-希尔出演的多尼-阿佐夫，但他没有想到，多尼-阿佐夫同样面对着联邦调查局的调查，并且毫不犹豫的出卖了他。

    乔丹-贝尔福特保释期间，多尼-阿佐夫来他家说会帮助他之类的，乔丹-贝尔福特被感动了，他在和联邦调查局合作时想私下保多尼-阿佐夫，给多尼-阿佐夫看纸条，多尼-阿佐夫看到纸条时一下子就警惕了，然后偷偷用毛巾盖住纸条，事后交给了联邦调查局。

    联邦调查局去豪宅逮捕乔丹-贝尔福特，乔丹-贝尔福特看到纸条什么都明白了，他被出卖了！同时也明白了华尔街无朋友的道理，多尼-阿佐夫的出卖让乔丹-贝尔福特下定了供出其他人的决心，最终供出了所有同伙。

    这也是墨菲想要影片达到的一个理想状态，那就是乔丹-贝尔福特和他的团伙互相出卖！

    拍摄开始后，墨菲很快就喊了停，他又在导演监视器上面看了一遍回放，然后对菲力-拉舍尔那边大声说道，“换一百毫米中焦距镜头来拍摄乔和唐尼的人像！”

    中焦距镜头拍摄时，当前景中的物体形状越来越大，镜头焦越拉越长；当镜头框架中的物体移动越来越快，镜头焦距越拉越长。

    这是典型的推镜头手法，也是墨菲在这部影片中使用的电影拍摄技巧之一。

    推镜头是电影拍摄中的常用手法，摄像机镜头与画面逐渐靠近，画面外框逐渐缩小，画面内的景物逐渐放大，使观众的视线从整体看到某一布局，推镜头可以引导观众更深刻的感受乔丹-贝尔福特和多尼-阿佐夫的内心活动，加强情绪气氛的烘托。

    拍摄过这么多丰富多变的电影题材，墨菲的电影拍摄技巧越发的炉火纯青，对于镜头和画面有了自己的理解，而对于拍摄手法也更加纯熟。

    除了推镜头外，他在这次拍摄中，还频繁使用了跟镜头、过肩镜头、宽镜头和镜像镜头等拍摄手法。

    跟镜头是电影拍摄中的经典手法之一，但是在墨菲在实际应用中赋予了这一手法更多诠释，形成了极具辨识性的黑色跟镜头风格，一般墨菲会使用长时间的跟镜头，记录行走并交谈的两名角色，为了追求出色的视觉质感，墨菲会在角色和

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