第三百一十一章 苛刻的要求 (第2/3页)

克-邓恩喜欢的不止是漂亮，还有酷，他最爱的是酷女孩。”

    查理兹-塞隆瞬间明白了过来，“所以我要给尼克-邓恩一个酷女孩。”

    “就是这样。”墨菲竖起一根手指，“拿出你酷的一面来。”

    说完这些，墨菲退出了片场，查理兹-塞隆和詹姆斯-弗兰科一样，需要重新找找感觉，而且作为男女主角，他们也需要再进行一番交流。

    回到导演监视器后面，他又一一看了之前拍摄的几条，然后把摄影指导菲力-拉舍尔叫了过来。

    “镜头移动的幅度还是有些大。”墨菲指着监视器画面，说道，“这样，下一次拍摄让镜头尽可能的静下来，把所有的移动拍摄全部取消，二号机放到脚架上，也不要动。”

    菲力-拉舍尔点了点头，“我去做调整。”

    他明白墨菲的意思，之前的前期筹备中，两人就有过足够多的沟通，这次《消失的爱人》的拍摄，与前一次《死侍》的拍摄完全不同，基本不需要剧烈的运动镜头，需要让镜头显示的场景安静下来。

    这也是墨菲的意思，这部影片的镜头语言，是典型的宜静不宜动。

    现在好莱坞的主流商业电影，都是银幕英雄拯救世界或者打怪兽之类，说起镜头运用，观众脑海中萌生的都是酷炫叼炸天的镜头或者亮瞎人眼的特效，这直接导致了擅长疯狂运动镜头拍摄的摄影师大受业内欢迎。

    不说别的，墨菲上一次拍摄《死侍》，就使用了大量的运作镜头。

    但这些拍摄方式用到《消失的爱人》这种影片里，会犯最基本的错误，那是完全不合适的。

    这部影片的内容、主题和表现情感的方式，就决定了最好不要使用剧烈运动的镜头。

    甚至可以这么说，对于《消失的爱人》，其他拍摄方式都是错误的。

    看似这与墨菲过往的风格有所区别，不过也不是做到的事情。

    其实稍微有电影修养的人都会懂得在导演方面并不是墨守成规的，电影的精彩就在于一百人有一百种讲故事的方法，就是看看谁讲得比较精彩。

    拍电影的人有一个有趣的现象，他们导的戏越多，他们越容易掌控故事场景中的细节，很多人认为导演的牛逼在于他们怎么拍那些宏伟壮丽的大场面、那些疯狂的镜头或者个人风格化很强的影像。

    经常这些经典的场景或者镜头一出来就会被模仿，而这些经典确实有很强烈的视觉冲击，很多导演觉得是这些让观众了解他们电影里的人物的思想。

    但不同的电影类型有不同的要求，相比较具备强烈视觉冲击的镜头，墨菲在拍摄中更关心的是镜头所能传递给观众的信息，其它很多导演在讲故事的时候喜欢制造悬念，但是他想要把悬念带来的戏剧性，控制在人物得到新的信息的时候。

    比如尼克和艾米第一次相遇的这场戏，他们看起来互相吸引，一见钟情，似乎是天生的一对，但真实的情况是这样吗？

    他们所能勾起对方兴趣的东西，真的是自己真实具备的吗？

    墨菲需要拍摄

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