第九十一章 独到之处 (第2/3页)

偷拍者，已经躺在中间地上的竖锯。

    当然，因为不需要动的关系，这里的竖锯是贝克-克莱伯特精心制作的假人。

    这是三个人首次出现在同一个镜头当中，拍摄了两次，都达不到墨菲想要的效果，他干脆喊停了整个剧组。

    墨菲把摄影指导菲力-拉舍尔叫了过来，“这个场景里，我们要有意在镜头里忽略掉竖锯。”

    在三人同时出现的场景里，镜头忽略竖锯，成片画面也会忽略竖锯，观众自然而然会忽略掉竖锯，这样才能带来结尾的震撼。

    这部影片的结尾相当重要，可以说让整部影片得到升华，提升了一个档次，不然的话，它比传统的美式血浆片也好不了太多。

    墨菲走进片场，小心翼翼的躲避着地上的血液，对跟上来的菲力-拉舍尔说道，“这个三人场景里，我们要突出两个，忽略一个。”

    “如果三个演员出场时有意强调其中两人而尽量避开第三者的参与，在只突出一条单一的关系线时，”菲力-拉舍尔很快就有了主意，“有两种拍摄处理方法：局部突出和全部突出。”

    他详细说道，“局部突出就是第一个主镜头中表现三个演员，但第二个主镜头中仅有两个主导演员；全部突出就是从3与3的关系转到2与2的关系，只表现两个主要演员。

    墨菲想了想，说道，“两种办法都尝试一下。”

    用两种方法拍摄下的镜头，也可以在后期制作时有更多的选择。

    菲力-拉舍尔去准备拍摄，墨菲又找到灯光师大卫-罗比，交待一会切换单人面部特写镜头时，要给詹姆斯-弗兰科和塞斯-罗根打眼神光。

    而且跟凯瑞-穆里根在《水果硬糖》出场时的眼神光不同，墨菲需要的更加冷硬，突出角色在陌生环境中醒来时的警戒和惊慌。

    就像墨菲的这两次拍摄一样，眼神光几乎在所有电影拍摄的演员特写镜头中都会用到。

    一

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