第三十九章 戛纳剪影(中) (第2/3页)
、《外星人et》、《战马》、《圆梦巨人》…
太残忍的故事,他不喜欢!
如今的好莱坞式的故事架构,就是由斯皮尔伯格为首的一批导演创立的,所以,他不喜欢《天注定》,可以理解。
《天堂电影院》这样的故事很符合他的心意…
……
贾章柯这类导演,或者说整体的第六代,他们都是一群脱离了大时代背景的人,视角和关注点与正常人不一样。
大部分导演关心怎么迎合大众口味,他们却一门心思关注自己的兴趣。
很多人说什么,不能因为整个国家都在奔跑前进,而忽视了那些被撞到的人。
但是大众关心的事情难道不应该得到更多的关注吗?
很多他的簇拥者说什么:不能扒社会裤子的导演都不是深刻的导演…
是,一个能扒社会裤子的导演值得敬佩,但一个总想扒社会裤子的导演是流氓。
况且,他还想把裤子里面掩盖的东西展示给外人!
最大的问题是谁愿意养流氓而已。关注边缘人生活纵然需要,但不能一味强调这社会只有边缘人!
我们生活的主体并不只有这些而已!
其实从《三峡好人》之后,老贾也试图靠拢主流,只是,他的意识或者说,他的惯性思维不允许他真的这么做。
做商业片能赚钱,但是文艺片也能赚钱啊!
老贾是不缺钱的!
我们很多人觉得文艺片导演都是穷光蛋,其实这是一种错觉。
首先卖给欧洲美国电视台的版权就已经够他们吃饭的了。
老贾又有一个广告公司,给通讯公司、化妆品、电商、地产商做做广告基本就可以想拍啥拍啥了。
所以他才有底气说了那句‘忍无可忍无需再忍,重回地下!’
《天注定》在主题表现上很不错,但是电影本身,不敢恭维!
贾导向来是把电影分成几个大的版块,分别拍完之后就这么简单拼接一下,就拿出去上映了,什么故事主线,什么剧情衔接,更别提什么前后呼
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