第二十三章 访谈（下） (第1/3页)

    国内文艺片的发展史伴随着第五代、第六代导演。

    第五代导演，称之为大师，因为他们拍的电影能看到史诗情怀，而第六代导演逊色了许多，他们更注重的是个体。

    王晓帅曾经说过：“史诗当然重要，但当一个时代不认知个体表达的重要性，也就会忽略对个体生命的尊重。而我们都是组成这个宏大社会的一个个个体。尊重个体才是最宏大的史诗。”

    说的很对，可过分表达自我，就会忽略大众。

    毕竟对于电影来说个导演的人审美固然很重要，但是，大众审美更重要，大众不接受，这样的电影就会被抛弃。

    就好像郭得纲说的那样‘你是一艺术家，你做艺术，但是没人欣赏，没人愿意为你这艺术花一分钱，那你就活该饿死！’

    可惜，第六代导演貌似全都沉浸在自己幻想的世界中，觉得全世界的人民都应该欣赏他的作品。

    所以，第六代导演走上台面之后，国产电影不行了，民众看不懂他们拍的是啥。

    好在有一帮hk导演、台弯导演包括张一谋、陈恺哥他们撑着，再加上当时好莱坞电影还没全面进入中国，总算给了点中国电影一点缓冲的空间。

    这也是许辉特讨厌那批国产文艺片导演的主要原因、

    你特么拍的不行，还不让说，还特么要求所有的电影人都这么拍，否则你就是异类！

    有病吧！

    ……

    “不是，杨阑姐，你可不能坑我，我们说的是电影市场的发展应该由商业片，电影本身应该大众化，谈不上谁阻碍了市场！”

    许辉赶忙否认杨阑。

    天知道他要是点头了，会被多少人攻击。

    “那你刚才说了文艺片…”

    “我们必须要尊重事实，事实就是单纯的文艺片不仅在中国没有市场，即使是号称新浪潮电影发源地的法国，最受民众欢迎的依然是好莱坞商业片，法国全年的电影票房，商业片能占据百分之八十以上，我们现在的也差不多达到这个数据

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