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    第四十章 这叫投资 (第2/3页)

讲究贯口的,有唱的比较多的,有模仿比较多的。

    要么就从来源上分,有评书改的,有笑话改的,有民间故事改的。

    但从观众心理的角度,很少有人做这种分析。

    “相声的受众是市井,创造者的素材恰恰也来自市井,自己亲身经历的、家长里短听过的、书上写的野史传闻、街头流传的笑话,甚至报纸上的新闻轶事,再经过艺术加工,最后变成了相声。

    这样写出来的段子,没有隔阂感,老百姓熟悉,熟悉就喜欢听。因为它符合大众的审美需求,当时没人没说过黄段子吧?”

    “哈哈哈!”

    提这个都乐。

    传统民俗曲艺,是涉黄的重灾区,因为老百姓爱听。比如大名鼎鼎的《探清水河》,那就是个黄曲儿:

    “四更鼓儿忙,二人就上了牙床,上得那牙床宽,宽去我的衣裳,我两人,口对口就腮贴腮,六哥哥的舌尖儿,顶上了我的牙膛……”

    现在这段都删掉了。

    而且最搞笑的是,动不动就说《探清水河》歌颂了一段凄美的爱情故事。

    “此鲜花无人采,琵琶断弦无人弹,奴好比貂蝉思吕布,又好比阎婆惜坐楼想张三……”

    你们家用奸夫**歌颂爱情?

    这就是给市井百姓逗乐的小黄曲儿,别整那么多扯淡的。

    包括我们今天听到的所谓传统相声,都不知过了多少手了,能放出来的都是干净的。

    姚远继续道:“再后来呢,到了人道洪流时期,旧相声不让说了,得说新相声,新相声什么内容?《英雄小八路》《水车问题》《登山英雄赞》,这叫歌颂型相声。

    再到了改革开放,风气大开,思潮涌动,《虎口遐想》《小偷公司》《巧立名目》,这叫批判型相声。

    但您看,甭管怎么折腾,这些成功的作品都有一个共同之处。

    顺应时代发展!”

    咝!

    老郭激灵一下子,仿佛被姚远用一根金手指戳了下脑门。

    还是那句话,郭德纲拼了命想挤进主流相声圈,人家不要他,才不得不窝在小剧场。等后来成名了,把话反过来说:“我当初号召相声要回归剧场……”

    他这时候属于迷茫期,或者说,还没进入自己的创作状态。

    德云社什么时候开始转运的?

    是在2004

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