长河意象与歌行体文风（by宋虬髯） (第2/2页)

涌。

    开篇字斟句酌，令人惊艳的书有很多，但能够令这种感觉保持十二万字的人，我却还没有见过几个。清月的“长河惊涛”，像极了一篇长长的歌行体。那是一种朗吟歌行的感觉，不疾不徐、娓娓道来之际，却将那排天撼地、惊心动魄的情节渗透的淋漓尽致。可以看得出，朱姑娘对于小说的每一章每一段，都是经过炼字炼句的。她也许不能像某些大神一样几个时辰之内下笔万言，但她的文绝不是那种通俗浅显，食之无味的小白文。

    你仔细读她的句子，便像是在读一句句诗，一句句潇洒飘逸的歌行体。但歌行体其实也是要押韵的，也是讲求每个字的平仄的。清月的小说便是如此，她的写法很细腻，她斟酌每一个字，推敲每一个句子。但字里行间却不着任何精工痕迹，只余下一种优美流畅，震撼人心的感觉。重剑无锋，大巧不工。但其实那是巧夺天工，“不工”，才是“工”的极致。

    这是一首长诗，也是一首史诗，秦、齐、楚、唐，各个势力在江南江北犬牙差互，便如战国诸侯一般尔虞我诈、合纵连横。诸势力有大有小，有那种追逐小利，但谋生计的小国；也有制衡南北，问鼎天下的霸主。这不仅是战国的写照，也是中国历史上所有未统一时期的写照，更是人类文明诞生后整个世界的写照。

    要说的还有很多，本来是想说说楚雪海这个人的，可惜一谈及清月的文笔和气韵，就停不下来了，那实在太吸引我，实在不吐不快。不过也好，“深庭蝶舞”还没有写完，我或许可以在后几日的更新中对楚雪海体会出更深的感受。

    ——宋虬髯评

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