第4章 新模式 (第2/3页)

   “角秀一是？”高仓文太询问道。

    权藤俊辅，是迪迦奥特曼的皮套演员，在皮套演员组里面很有威望，应该不会瞎说。

    但是，角秀一这位皮套演员，高仓文太一点印象都没有。

    …………

    “角秀一啊……就是第三话《恶魔的预言》里面演炎魔战士基里艾洛德人的那个……”

    东尼二木点了香烟，吐了口烟，接着吐槽道：

    “圆谷株式会社，实在太抠门了，皮套演员又累，片酬又低，不知道换谁来顶替。”

    “这已经是第三位出走的皮套演员了。”

    “不过，皮套演员也比我们劳务派遣工要强，这是一个好机会啊……可惜没有推荐……”

    高仓文太问道：“推荐？”

    东尼二木：“娱乐圈想要出头，肯定要有事务所的推荐啊。”

    东京是个阶级固化的社会，在艺能圈更是如此。

    新人如果没有事务所的帮忙，基本找不到任何演出资源的。

    高仓文太听着东尼二木的话语，若有所思。

    ………………………………

    1996年，“大人系平成ウルトラマンです”（成人系平成奥特曼）三部曲中的开篇，也是奥特系列沉寂15年后的新作。

    整个剧组面临着极大的压力。

    根据圆谷在“平成三杰”拍摄期间的财务报告可以估测出三杰的平均拍摄费用是每集四千四百万日元。

    而盖亚的成本明显高于迪迦，所以迪迦的集均拍摄成本就算是四千万日元。

    如果拍摄顺利，中途不会被腰斩下架，迪迦一共要拍摄五十二集，需要二十亿八千万日元的资金。

    …………

    每集四千万日元的经费，主要投入在两个方面。

    一方面是圆谷的特摄技术的大幅提升。

    从昭和奥特曼肉眼可见的纸糊房子，与地面明显的土地模型，到迪迦时初具现代特效细节；

    哥尔赞掘土的真实感；

    海上基地的雄伟感；

    还有战机引擎光给人的震撼感；

    这些细节，无一不昭示着圆谷在沉淀十几年之后，特摄技术在迅速发展。

    剧中的特效同《星球大战》一样，除了怪光渲染，全是模型实拍，其制作工艺

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