第五百八十七章 后期与将映 (第2/3页)

角，而是一位名叫李红琴的村妇……

    《亲爱的》的故事主体，肯定是要比《失孤》更加好的，不管是剧情架构还是冲突性、煽情程度，都要更加让观众代入和共鸣。

    不过《失孤》的优点，吴渊也不打算放弃。

    为了不再重蹈《亲爱的》故事中用力过猛、出场的“寻亲”人物过多，导致主角夫妻的人物篇幅不够，不够丰满的缺点，吴渊删去了《亲爱的》故事里，主角夫妻一路寻亲时，在途中结识了许多和他们一样无助的父亲和母亲们。

    虽然这些情节可以加重电影的煽情程度，偷偷带大孩子的村妇，张奕饰演的充满故事的寻子男，都有着许许多多的故事以及自身的无奈，可这些人物对故事本身的推动是没有作用的，反而分散的观众对主角夫妻的关注度。

    这点《失孤》做的就很好，失孤的故事完全围绕着寻找失踪儿子十五年的雷泽宽，以及4岁就被拐的曾帅。

    他俩一老一少组合，仿若公路片一样，一路走，一路找着自己的孩子和父母。

    虽然剧情散乱的很，也没一个很清晰的主线，但这两个人物的形象却是立体又丰满的。

    所以大家在看过了《亲爱的》后往往不会对主角夫妻印象很深刻，但看过《失孤》后一定会记住雷泽宽。

    所以吴渊吸取了《失孤》的优点，在剧本的编写过程中，视角始终都放在了寻找被拐儿子的夫妻俩身上。

    这样的长视角，能让观众更好的代入和共鸣这对夫妻的故事。

    除此之外，他还吸收了《失孤》的公路片色彩，虽然不至于让这夫妻俩像雷泽宽那样，开着辆摩托车环游华夏十五年，但也同样让更多的故事“在路上”，而不是搞出层出不穷的巧合误会。

    《失孤》中立足大量调查访问而成的故事基础，光是真实都足够打动人心，这点吴渊是认可并且想尽办法往剧本中融合的。

    可以说，他在努力将两部电影的优点集合，打算做出一部寻亲、打拐题材的标杆之作。

    这需要时间，需要反复的打磨和修改剧本，最终才能做出一个满意

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